Astolfo Funes, o el flâneur contemporáneo

Mirar, observar, imaginar…Podríamos pensar que Astolfo Funes (Maracay, 1973) se regodea en la belleza fugaz y pasajera, que pasa desapercibida ante los demás. Para él, conocer y explorar el ambiente en el que vive, se convierte en actividad de primerísimo orden y cual caminante displicente se pasea por un mundo que se torna en imaginario, donde lo posible y lo estimulante sólo ocurre allí, en sus manchados lienzos y papeles. El artista explora y se sumerge en el universo de lo femenino, convirtiéndolo en un festín visual. Este paseante sin rumbo, de incesante movilidad, descubre al espectador un mundo de sensaciones visuales, difíciles de olvidar; una belleza efímera, fragmentada…escondida.

Camila 2009 mixta/tela 145 x 118 cm

La “puesta en escena” en esta oportunidad, luce sorprendente y novedosa; si bien el tema, es recurrente. Y es que las féminas en la obra de Funes, se han convertido en su leit motif imperecedero. La sola existencia femenina, una fugaz mirada, un efímero contacto visual, quizás el acercamiento fortuito, desencadenan en el artista cierta dosis de imaginación traducida en fantasiosa historia, que con rapidez fijará al lienzo, haciendo de este instante fugitivo, un acto de goce y de plenitud interior. Cual sensuales y voluptuosas deidades -en ocasiones caricaturizadas, o quizás idealizadas-, las mujeres de Funes emergen en esta ocasión de inmaculados fondos -en los que se vislumbran desde caracteres de reconocidas marcas del mundo de la moda, pasando por objetos y pertenencias propias del universo femenino, e incluso, la mascota de turno-, que contrastan con la cromática paleta del artista.

El enérgico gesto de su trazo -supliendo por momentos, los dedos al pincel-, imprime dinamismo a la obra, que queda evidenciado en la fuerza expresiva de sus personajes, contenidos según palabras de la crítico de arte y curadora de la muestra, Bélgica Rodríguez, en “…atmósferas visuales en conflicto…”. Esta pincelada resuelta, vehemente y en cierta forma, agresiva, potencia de manera audaz este “texto” pictórico, en el que de alguna manera, el espectador se reconoce.

Lieska Husband de Hernández

Astolfo Funes, Mujeres

El tema de Astolfo Funes son “mujeres”. Pero es, en realidad, lo “femenino” como expresión de un universo que pertenece al ser humano, lo que le apasiona. Ese “femenino-paisaje-humano” viene a él, humilde, provocador y provocativo, desafiante, como lo ha sido siempre. Aquí está, en cualquier esquina, esperando que tu brocha gorda devore el paraíso de brillantes lajas de mármoles sin débiles hermosuras. Las mujeres de Funes son concepto y forma, son temas subterráneos que afloran en extraordinario resplandor de colores encerrado en grandes trazos negros. El rostro en primer plano de una de sus series actuales, acusa cambios desde el inicio de esta primera década. Rostro que emerge desde el fondo de la tela para adentrarse en la vida personal del espectador, diciéndole te pareces a mí, eres como yo, mientras que el sentimiento individualista se manifiesta exagerado en sus propias conexiones con afectos y emociones.

S.T. 2009 mixta/tela 145 x 118 cm

Resulta difícil ubicar la pintura de Funes en un nicho estanco, incluso en relación al arte venezolano. Lo que si es necesario enfatizar son sus cualidades expresivas en cuanto a la distorsión de la imagen, que por cierto se localiza en la producción artística de otros períodos. Por ejemplo los retratos de Fayum, la escultura africana, el expresionismo alemán, los fauvistas y más contemporáneamente la neofiguración de Francis Bacón, los nuevos salvajes, hasta llegar a América Latina con José Luis Cuevas y Jacobo Borges, la referencia nacional más inmediata. Pero, Funes, sin duda alguna, se acerca a sí mismo, a su interés en el entorno, siendo, entonces, su mirada creadora, la de un observador de la naturaleza humana cuando juega a la incertidumbre de la imagen misma, planteándose si ésta pertenece a un registro mental o, por el contrario, a una representación física del universo que le rodea. En este sentido, el artista, en lo formal, asume varios polos expresivos.

Por un lado, la imagen convulsa y los objetos que la rodean, por otro, la ferocidad cromática que coadyuva a añadir aún más tensión visual a la huella dinámica que pronuncia el grafiti-dibujo, dejando marcas que ordenan el discurso expresivo de la superficie de la obra, sea ésta realizada sobre tela o papel, y que ubica la forma figurativa en un espacio simbólico de paisaje humano.

La pintura de Astolfo Funes siempre ha sido altamente intelectual, sin que pese que en ella puedan reconocerse personajes y situaciones, muchas veces confundidas con escenas de alta sordidez, y no percibidos aquellos como “retratos” de sentimientos y mundos interiores. La suya es una obra donde se amalgama el contenido con el continente, es decir lo formal define el concepto y viceversa. No podría Funes, expresar su tema sin una técnica altamente expresionista en dibujo y en color.

Desde el punto de vista de la estructura plástica, plantea una estética de atmósferas visuales en conflicto, color con línea, forma figurativa con forma abstracta, configuración espacial en movimiento con planos cromáticos estáticos, en asociaciones concretas, formal y conceptual. Para lograr esta estructura, adopta procedimientos técnicos complejos que abarcan el dibujo, el grafismo, el trazo gestual, la línea recta y curva en circunvalaciones, hasta configurar una imagen figurativa concreta en su espacialidad pictórica a partir de manchas, segmentos, parcialidades cromáticas y la importante relación figura-fondo.

Mosaico 2009 mixta/tela 136 x 190 cm

El proceso de la pintura de Funes ha comportado continuidad homogénea desde sus inicios. En esa época se destacó por una impronta cromática definitoria de los elementos figurativos dominantes sobre la superficie pictórica, saturada en modulaciones y valores. En el transcurso del proceso creador, ha ido cambiando de aquellas situaciones plásticas dominadas por el horror al vacío, hacia la depuración de los elementos formales, sin abandonar la temática característica de su obra. En la última serie, trabaja la imagen desde el fondo blanco del soporte, que por ser precisamente de un blanco particular, tiene el mismo valor de intensidad cromática que los rojos, verdes o azules. Fascinado por esas imágenes, agresivas y particulares, el espectador buscará, como en el espejo, la suya propia. Tal vez encontrará una presencia más intelectual que física, partiendo de la premisa de que la pintura de Funes, como establecimos al principio, es altamente intelectual.

Astolfo Funes mira y hace mirar a esas figuras femeninas, a los retratos que conversan, y en este proceso les infunde una gran ternura. Paradójicamente, la boca torcida, mal pintada, las piernas cruzadas, los brazos que caen con desgano, los grandes ojos de honda negritud, no expresan universos deshilachados. Todo lo contrario. Es el espacio de la ternura, de antiguos perfumes de mujer, del deslumbramiento entre las sombras y un dulce resplandor. Posiblemente sea esto la esencialidad de lo real e imaginario del hombre contemporáneo.

Bélgica Rodríguez

Del 24 de mayo hasta finales de junio de 2009

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